|
說到二十世紀的南社才女，不能不提到陳小翠這個人。
小翠（1907-1968）生於杭州，以才情詩畫精湛而為人稱道。
一代宗師錢名山（1875-1944）嘗雲：得見小翠，實不枉閱人一世。
名山老人從不輕言許人，若非人中麟鳳，難享此厚譽。
小翠詩、畫、字皆擅，作品佳構、雋雅、秀麗、蕙心蘭質，雍容華貴。文字功底扎
實，風格婉麗俊逸，時有氣度豁達之作。
在畫壇上，既擅長題跋詩文，而又可讀、可賞者，堪稱江南“題畫詩第一人”。
題畫詩，並非完全是畫作的解讀，而是未盡之意的餘緒。畫外之音、弦外之意，令賞者、
讀者有回味無窮之感。
《為鄭逸梅畫花鳥占題》可見一斑：微禽身世可憐生，風雨危巢夜數驚；
借得一枝心願足，夕陽無語自梳翎。
小翠借畫寄情寓詩意，極富深蘊。
鄭逸梅讀後，歎道「誦之淒人肺腑」。
小翠也喜寫信後附上小詩，從她的書畫
詩作之中，不僅能找到當年西湖風情舊痕、
激流緩灘、風情風貌，也能窺測到人生的
惆悵與無奈。
縱觀小翠一生的詩畫，堪稱「詩史」。
小翠一生與西湖有著不解之緣，縱覽其書
《翠樓吟草》二十卷，有不少詩、畫、詞、
文等，均以西溪命名。對西湖山水的頌揚，
可謂不遺餘力，詩詞中無不流露出對杭州
情有獨鍾。凡讀過她的作品，畫如其人，文如其風，字裡行間，無不透露出，雖為一介
閨中弱女，卻正氣凜然，令人肅然起敬。
她的《西溪》：“昨夜得微雨，山中千澗鳴；
柳陰雙槳綠，花外一峰青；
靜坐得詩意，開門聞鳥啼；
西溪一彎水，到此自然清。”她將西溪風情風物寫得惟妙惟肖，配上畫作，令人有
意猶未盡之感。
另一首小詩：
奇峰倒插不到地，春水如雲綠上天；隔籬偷覷酒人船，稚子驚呼立釣灘；
草長江南燕子飛，春筍初長野菜肥；策杖閑行意渺然，綠蔭茅舍起炊煙；
郊田日暖無人跡，閱盡荒蕪意若何？嗜好雄奇各有偏，我于人世願為仙。
小翠與題畫詩
小翠的父親，陳蝶仙（1879-1940）生於一個杭州中醫世家，上世紀二、三十年代
著名言情小說家、詩人、一位知名的實業家、也是南社的一位卓有成就的成員。小翠自
幼聰慧過人，13 歲能吟詩，已有譯作刊於《申報》；
十五歲由中華書局出版譯寫小說多種；
十八歲著《天風集》；二十三歲就被聘為詩詞教授。
1929 年，她的四幅作品參加首屆全國美展：《米芾拜石圖》、《山中晚晴圖》、《尋
詩圖》和《迎涼圖》，均獲頒狀褒獎。
1934 年，她在滬上發起成立“中國女子
書畫會”，參與主持書畫會並負責編輯刊物。
其美術作品以畫仕女最為人稱譽，大多將人
物置於庭院之中或梅樹、梧桐之下，給人以
宋詞之意境。她又在畫幅上題寫詩詞長跋，
畫意詞境，相融相切，可謂「清雅俊逸，別
饒風致」，令人歎為觀止。
初時，小翠並不以賣畫為業，只是饋贈
親友，後來，實在應接不暇而自訂畫潤，委
託滬上書畫店九華堂代理接件。
畫潤是：“仕女人物嬰孩屏條每尺
五十六元、花鳥魚蟲每尺四十五元、扇面冊
頁作一尺計、另加墨費二成。”所謂“墨費”，其實是九華堂的“代理費”（當時九華
堂代理張大千畫潤是花卉條屏每方尺一百五十元；山水和人物堂幅每方尺二百元；吳湖
帆畫潤每方尺一百五十元；謝稚柳人物山水花鳥每尺一百二十元；陳佩秋每方尺五十
元）。
小翠一生與題畫詩有著不解之緣，縱覽她的書《翠樓吟草》二十卷，有不少詩、畫、詞、
文等，均以地方命名。她對西湖山水人文的頌揚，可謂不遺餘力，詩詞中無不流露出對
詩畫江南，情有獨鍾，略選幾篇，可見一斑。
她的《西溪》：“昨夜得微雨，山中千澗鳴；柳陰雙槳綠，花外一峰青；
靜坐得詩意，開門聞鳥啼；西溪一彎水，到此自然清。”
詩中，她將杭州山水風情風物寫得入骨三分，令人印象至深。
她的另一首小詩，曰：
奇峰倒插不到地，春水如雲綠上天；隔籬偷覷酒人船，稚子驚呼立釣灘；
草長江南燕子飛，蝶痕黃似美人衣；春筍初長野菜肥，策杖閑行意渺然；
綠蔭茅舍起炊煙，郊田日暖無人跡；閱盡荒蕪意若何，野遊休唱懊惋歌；
嗜好雄奇各有偏，我于人世願為仙；何當分作東西宅，各領名山五百年。
小翠的畫作均有題詩，圖文契合，天衣無縫，令人歎為觀止！
1943 年，上海淪陷，日軍進駐租界，日本女聲社聘請，她拒不見，足見雖為一介
閨中淑女，亦能秉承民族大義。可以說，她的畫作與詩意融會貫通，到了爐火純青的地
步，至今仍是有志於美術者的楷模。
如果將她一生寵辱跌宕與李清照比擬，可譽「江南二才女」。
情感波折
小翠才學出眾，然而，婚姻並不順利。
二十六歲時，嫁給浙省首任督軍湯壽潛之長孫湯彥耆為妻，生下一女，名翠雛；未
久，就因夫婦性格不合而分居。
大家閨秀，情柔似水，才貌雙全——“奈心中事，眼中淚，意中人。”…為眾多男
士所仰慕，卻婚事坎坷，人生多折，令許多人歎息不已。
倆人分居後，小翠寫給湯彥耆的詩詞來看，依然情真意切，令人過目難忘。
小翠詩畫，不弱于當世諸名家，一門“曠世奇才”，往來多為碩學鴻儒之士，她對
夫君寓寄厚望。
小翠的婚姻戀情，眾人談論最多的是顧佛影（大漠詩人），他曾與小翠同窗，感情
甚好，只是寒門子弟。小翠夫家湯氏，系錢塘縣的高門大戶，時人頗多微詞，覺得其父
有“貪圖豪門”及“嫌貧愛富”之嫌。
其實，湯壽潛雖任過浙江都督，卻是一介學人。
蝶仙將愛女許配給詩禮傳世之湯家也不意外。
只是婚後情趣不合，她的詩：“採蓮蓮葉深，莫采青蓮子；同房各一心，含苦空自
知”道出了實情，隱衷或許不為外人所知，小翠自幼養成清高個性，婚後須操持家務，
煮飯烹菜，相夫教子，必然會與吟詩作畫這樣的超然境界碰撞，對於不甘於平庸的小翠
自然難以忍受。
“送夫從軍”
抗戰爆發，彥耆毅然從軍，小翠秉承祖傳，深明大義，足見其風骨可嘉。
她賦詩《送長孺》，可窺一斑：長閑駿馬消奇骨，出塞秋鷹有壯心。
小翠依依惜別，淳淳關照：
患難與人堅定力，亂離無地寄哀吟；杜陵四海飄蓬日，一紙家書抵萬金；
破曉驅車去，還從虎口行；亂離生白髮，患難見真情；生死存肝膽，乾坤付戰爭；
天寒憂失道，風雨度危城 .。
昨夢送君行，睡中已嗚咽；況茲當分袂，含意不能說；
人生苟相知，天涯如咫尺；豈必兒女恩，相守在晨夕？
望盡似猶見，樓高久憑立；思為路旁草，千里印車轍；
歸來入虛房，惻惻萬感集；心亦不能哀，淚亦不能熱；
何物填肝臟，毋乃冰與鐵；…。
如果對夫君沒有情感，何能吐露如此真切感人之詩？
文壇佳話
1921 年九月，周瘦鵑創辦《半月》雜誌，撰稿者多是同道
文友，諸如，蝶仙、小蝶、小翠、包天笑、沈禹鐘諸人，時在
讀的施蟄存 ( 筆名青萍 ) 也是撰稿人之一。施蟄存以十五個詞
牌逐一題詠之，且每題皆無雷同。
施蟄存將這十五首詞寄給了主編。周瘦鵑收到施蟄存的詞
後，產生了一個構想：邀請小翠續寫《〈半月〉兒女詞》，她
遂欣然從命，並以《賣花聲》等詞牌和之。施蟄存自學填詞，
初出茅廬，而小翠填詞極具天賦，詞境略勝施蟄存一籌。
1922 年一月的《半月》雜誌周年號上發表了施、陳兩人合
寫的《〈半月〉兒女詞》二十四首後，可謂珠聯璧合。
當時，施蟄存表叔沈曉孫恰好在蝶仙創辦的家庭工業社任職，小翠也在該社兼任配
料員。沈曉孫覺得這對小兒女有“文字因緣”，遂向蝶仙提親，望促成施、陳倆人的姻
緣。
蝶仙對施蟄存的才華頗為欣賞，但小翠是他的至愛，故提出要施親自登門造訪。沈
曉孫即帶上小翠的照片回松江見過施蟄存父母。
施父隨即帶上小翠照片到之江大學與施蟄存商說小翠之事。
施蟄存聽罷此言，即以“自愧寒素，何敢仰托高門”為由，婉謝了婚事。
一對才子佳人，竟然就此錯過了一段曠世良緣。
1964年，施蟄存得知小翠住址後，登門拜訪，見到了 42年前撰寫《〈半月〉兒女詞》
的合作者。二人“雖是初見，卻不陌生”，只是已歷經滄桑，兩鬢添霜。
小翠為施寫的《題畫》詩中，雲：“少年才夢滿東南，卅載滄桑駒過隙”，似有不
勝感慨之意 .
後來，施蟄存在題為《讀翠樓吟草得十句殿以微枕二首贈小翠》也有“兒女賡詞舊
有緣”之句，指當年兩人合作寫《〈半月〉兒女詞》一事。
自此之後，施蟄存與小翠再續了一段為時四年半左右的“文字因緣”，詩歌酬和，
書畫贈答，相知相賞。在那個“萬馬齊喑”的年代，以詩詞書畫進行心靈交流，感受到
了人世間少有的真摯情義，令人淆然淚下。
爾後，小翠將《翠樓吟草》四編囑請施點定，並“引以為可與談詩”者，直至文革
爆發，交往才戛然而止。
翠樓清韻成絕響
49 年鼎革之際，其兄小蝶（更名陳定山）與夫君湯彥耆去了臺灣。
小翠留在上海，她有一個人難以拋下，體弱多病的弟弟陳次蝶。
父親（蝶仙）臨終有交代，兄妹三人務必“守望相助”。
二十世紀五十年代後，小翠受聘於上海中國畫院任畫師，性格孤傲耿介；畫院開會，
常藉故推託。
後來，女兒翠雛遠嫁法國，小翠單身索居滬上，晚景頗為淒涼。
1959 年，給兄長小蝶的信，說道：“海上一別忽逾十年，夢魂時見，魚雁鮮傳。
良以欲言者多，可言者少耳。茲為桃源嶺先塋必須遷讓，湖上一帶墳墓皆已遷盡，無可
求免，限期四月遷去南山或石虎公墓。人事難知，滄桑悠忽，妹亦老矣。誠恐阿兄他日
歸來妹已先化朝露，故特函告俾吾兄吾侄知先塋所在耳。”
這一句“欲言者多，可言者少”包含了無限辛酸…。
1966 年，文革驟起，橫掃“封、資、修”，畫院首當其衝。
讀讀當時小翠作的《避難滬西寄懷雛兒書》，寫得憂鬱傷感：
“欲說今年事，匆匆萬劫過；安居無定所，行役滿關河；
路遠風霜早，天寒盜賊多；遠書常畏發，君莫問如何；
餘生敢自悲，回思離亂日，猶是太平時。
痛定心猶悸，書成鬢已絲；誰憐繞枝鵲，夜夜向南飛。”
短短的書信，字字皆含淚，一封平常的家信都害怕受到檢查。
詩人首先想到的是“舉國無安土”，接言“餘生敢自悲”，懷抱之憂仍在天下。時
局混亂，陰霾滿天，加劇了悽惶、愁慘之緒。
在那個率獸食人的年代，連一位孤單老人都不肯放過，連番的批鬥，侮辱並剝奪人
格尊嚴和公民的基本權利，高潔的詩人只能以死抗爭。小翠受到兄長、夫君在臺灣，女
兒在法國的牽連，飽受淩辱，房屋被封，掃地出門。
此時，她已經感覺到大難將至，兩次逃離上海，皆被“捉回”。造反派從她身上搜
出全國糧票三百餘斤，人民幣數百元。他們用粗麻索捆綁登樓，毒打一頓。知她囊中已
無分文，不怕她再逃，遂放之歸家。
1968 年七月一日，小翠終因不堪毒打、淩辱，開煤氣自盡。
翠樓清音成絕響，留有《翠樓吟草》集，收詩、詞、曲計二十卷。
附錄：
《西溪歸隱圖記》：
小翠的題畫詩《西溪歸隱圖記》，更是令人過目難忘，其文遣字簡潔，用詞華麗，
意境寬廣，寓涵深遠，描述了當年西溪的風情風貌，極宜作為範文，向學生推薦。全文
如下：“嘗聞靈均歿怨，伯牙絕弦，竊以為惑焉。夫古之君子，修身養氣，為已非為人
也，惟有遺世之行，乃蘊殊俗之美，使人知之，何補靈修，不知豈傷盛德？此所以淵明
閉戶，雖貧勿顧；子陵釣江，至死不悔者也。
吾杭有西溪者，其猶古之隱君子乎！武林名勝以西湖著，西溪地處鄉僻，景獨幽倩，
裡人不知游，旅客不知名焉，而溪亦以是保其幽。
當夫玄鳥既來，春波始綠，蝴蝶上林，新筍抽竹，三裡四裡，時見畫橋；一間二間，
偶露茅屋。漁舟蕩萍，尋幽人獨，映文波兮素衣，訪美人於空谷。
雖淵明之桃源，猶將判其塵俗。若乃炎帝施令，午峰蒸翠，溪雲忽陰，涼飆徐起，
紅藕作花，近在舵尾。汀洲既晚，明月如洗，銀雲織天，鐵笛在水。
蘆荻數叢，先秋作聲，一蟲自吟，宵深未已。雖子瞻之赤壁，或亦遜其幽僻。又或
商風戒律，玉露始零，水村蘆花，浩如白雲。
漁舟釣雪，飛絮滿身，鷺鶿飛來，杳然無痕。
恍夢醒乎羅浮，有水鳥之啾鳴。及乎霜風漸凝，苦水生菱，孤舟鄰笛，一聲二聲；
古寺寒鐘，將鳴未鳴。寒山羈客，對此傷情。
慨百卉兮零落，感孤松之獨青。
殘雪壓瓦，夢墮層冰，風過窗響，寒逼燈青，乃棹短艇，放乎山陰，梅花開未，暗
香可尋。慨塵海之洄伏，願寄命乎孤舟。幽矣隱矣，無得稱焉；求仁得仁，又何怨乎！
小舟一葉，殘書半楹，可以讀書，可以窮經。他日之塵惘可越，浮生既閑，鷦翎求一枝
之托，勞魚得蹄涔之安。舍此吾將安歸？乃自作小圖，以言素志。硯有餘墨，遂為之
記。”小翠的這些詩文，均有題詩畫。
可惜的是，我們竭盡所能，只能見到文字，畫作流落民間，難於尋攬。
( 龔玉和╱杭州 )
|
