余秋雨先生作為一位著名作家和學者，當紅之始是 20 世紀九十年代，至今仍長盛 不衰。他最擅長的文體是中長篇的散文隨筆，知識淵博，才華橫溢，文筆優雅而文史底 蘊豐厚，讀之感覺到他的作品不但揭示了中國文化巨大的內涵，而且也為當代散文領域 提供了嶄新的範例，有繪畫之美、音樂之聲，令人耐味耐嚼，他的諸多散文隨筆中抒寫 出江南山水勝跡之狀和人文古物之神，足以流播當代、傳誦後世。餘秋雨 1946 年八月 出生於浙江餘姚、生活和筆耕在滬上的文化學者。我在拜讀他《文化苦旅》、《山居筆 記》和《霜冷長河》等集子之余，曾企望他有緣機能在筆下寫寫海甯的人文勝跡或人事 流風。
　　 一種文化期望竟然實現了。1996 年十月二日，上海《文匯報筆會》上刊登了秋雨 先生的文章：《色彩還在輝耀——（都冰如畫集）序》。這篇文章是隔了數天后《浙江 日報》編輯友人姚振發同志（當時他任報社編輯部文化體育主任）寄給我閱看的。都冰 如（1903——1987）先生，為海甯市袁花人，作為一名畫家——綜合藝術家，他著名於 滬上是從上世紀三十年代開始的。余秋雨在《都冰如畫集》序言中謂：“……淼淼六十 餘年，都冰如先生創作了難以計數的廣告設計、櫥窗佈置、年畫、兒童畫宣傳畫。不 妨說，在二十世紀，一個對生活中的審美符號稍有關注的中國文化人，幾乎不可能沒有 遇到過都冰如先生的創造。都冰如先生既是一個面向社會的工藝美術家，又是一位從事 純欣賞藝術的著名美術家，他的高層文化素質和美學修養，孕育了他把金石、書畫、詩 詞融於一爐的獨特的藝術風格，使他得以奉獻出讓人耳目一新的文化美術巨著，例如他 以白居易、蘇軾、文天祥的詩意為題材詩畫，便生動地表現出都先生胸中一直湧動著一 種高貴的文化激動。看到這部分作品，我們終會明白這位美術家一個多麼深邃蘊藉的內 在結構，外，可以撫摸現代街市；內，可以溝通千古精魂，這總是真正的大家風範。正 是由於這個原因，都冰如先生即使在兵荒馬亂的年代也被很多人牽掛著……在這篇不足 二千字的序文中，秋雨先生避開了對都冰如作品藝術技巧的分析，不作對其藝術成就的 張揚，通篇從藝術感悟落筆，從審美認識延伸，從精神境界上昇華，讀來生動傳神。
　　 拜讀了余秋雨先生這篇美文後，我一是想讓它為更多的海寧人所賞讀，能從中知 曉都冰如先賢的藝術貢獻，所以以影本推薦給《海寧日報》副刊（發表於 1996 年十月 二十五日）；二是想能拜讀到《都冰如畫集》這部書及有關史料、完成《浙江日報》編 輯友人關於撰寫一篇“都冰如藝術人物隨筆”的囑託。但都老的遺屬之通訊位址遍找無 著，最後想到試著相煩於余秋雨先生。
　　 貿然致函秋雨先生（知道他的通訊址仍可從上海戲劇學院轉達，但此前三五年他已 辭去該院教授和院長職務、建立了個人工作室），表達求助代為聯繫都冰如家屬之願。 大約只一周時間，即收到了他的回信；
　　 “明堯先生：來信收悉，感謝您的好意。可惜《海寧日報》在轉載拙文時刪掉了最 後一段中的一個讓我真正動感情的 ‘文眼’，於是也改變了這篇序言的性質，變成了 一篇普通的評論，而我是從不寫評論的。此事頗有遺憾。
　　 都冰如先生的家屬，我並不認識，是他們通過幾層外地親友的托請，才找到我寫序 言。畫集由上海遠東出版社出版（上海冠生園路 393 號，郵編 200233），責任編輯是 周亞平、邵紅，可與他們聯繫。
　　 收閱了秋雨先生上述信函，我從其前後二段中產生了二個感覺和感受。其一，信函 的前一段中他對市報編輯文稿處理表述出欠滿意，但正面理解，是出於他對自身撰寫的 文稿一貫追求完美，無論文章長短、無論發表的報刊大小或層次，都是一樣，他的行文 於瀟灑處蘊謹嚴，於放鬆處含認真，一旦被別人改變而影響原味，就會不舒服，這是文 風上的必然、是個性上的坦誠，可以理解。（至於報紙編輯更改文稿時，是由於認識上 的不同或是版面排列中的需要，則另當別論）其二，感到秋雨先生平易近人，熱情助人， 未有某些“大家”的架子，對著我求溝通聯繫管道的要求，將出版社的地址、郵編及責 任編輯的姓名詳實相告。對此，我甚為感動。
　　 由於秋雨先生作了仲介，接著我去信遠東出版社周、邵二位編輯，承他們回信，告 知我關於都冰如先賢的女兒叫都安，又告了她府上的地址、郵編和聯繫電話，這樣都安 女士分次寄給了我《都冰如畫冊》（汪道涵同志題書名）和印上畫作的年曆，以及多份 冰如公藝術史料列印稿。經過欣賞、研究，我應約撰寫了《綜合藝術家都冰如》千餘字 的人物隨筆，發表於 1996 年十二月二十五日《浙江日報》的副刊上；繼後二三年，又 以不同的視角和資料分別於《嘉興日報》和《美術報》上寫發了關於都冰如公藝術成就 及其鮮明風格的文章。並分別附刊出半版左右他的書畫作品。
　　 幸有秋雨先生的熱忱仲介和都安女士的濃郁鄉情，我知悉了都冰如先賢的出身家庭 為書香人家，他的伯父都俞（小蕃）是清末民初浙江的一位著名畫家；革命藝術教育家、 曾是延安“魯藝”教務長的沙科夫（陳微明）是他少年期的同班同學；他在二十一歲進 入上海美術專科師範時，是變賣了家產而籌得費用的……。又知道了抗日戰爭前滬上舉 辦“都冰如畫展”時，由於右任、徐悲鴻、潘天壽、陳之佛、呂鳳子和豐子愷等十一位 人士聯名“同啟”的二百餘字介紹文章中稱：“海甯都冰如先生，……早歲沉酣繪事， 精研六法，舉凡國畫、西畫、圖案、篆刻、靡不窺覽……采各派之長，冶金石書畫於一 爐，抒情寄意，創造一新型綜合藝術……”。還知曉了冰如先賢是位與時俱進的美術家， 新中國成立後五十余歲時，他加入了中國美術家協會，他的一幅年畫創作《和平之春》 被選登在國慶十周年那天的《人民日報》上；他晚年設計創作了大型壁畫《畫堂春暖》， 以工藝圖案和碑刻相結合的方法創作，陳列於上海賓館“嘉會堂”大廳正中；他成了上 海市文史館館員、上海市政協四、五屆委員……。
　　 海甯都冰如先賢的藝術影像所以能在 20 世紀末葉得到較廣泛的傳播和弘揚，余秋 雨先生的序文，及他對都氏後人跟故鄉聯繫的關鍵性作用。

( 朱明堯 / 海寧市 )