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筆者雖身居杭州，但每天都能收到江山老鄉給我發來的微信。今年春節前後，筆者
收到最多的一條微信是：2 月 25 日下午和晚上，來自衢州江山的赴澳門賀新春文化交
流團在澳門世界貿易中心分別舉行公開場和嘉賓場的演出。由江山婺劇研究院演員們精
心演繹的經典劇碼有《江山贊》《鍾馗嫁妹》《斷橋》《三岔口》《轅門斬子》等。澳
門特區文化局局長穆欣欣、澳門中華文化交流協會會長李沛霖、澳門中聯辦台務部部長
徐莽及各界嘉賓約 800 余人出席並觀看演出。演出精彩迭起，讓澳門觀眾領略到國家級
非物質文化遺產婺劇的無窮魅力，贏得陣陣掌聲和叫好聲。澳門特別行政區政府文化局
局長穆欣欣稱讚，“江山婺劇研究院的演出把婺劇的大美和深韻展示給了澳門觀眾。”
看了這條微信，筆者感到非常驚喜：驚的是這帶有“金華腔”的婺劇，是怎麼讓聽慣了
閩南語和葡萄牙語的澳門觀眾聽懂的；喜的是在當前戲劇處在衰退的情況下，江山婺劇
竟出展現了花開枝頭、生機勃勃的文化新現象。眾所周知，由於電視、網路、手機、新
媒體等傳播載體的出現產生藝術傳播形式的巨變，給以傳統方式表演的戲劇帶來了嚴重
挑戰。特別是戲劇的慢節奏、語言難以聽懂等原因，使看戲的人越來越少，導致一些劇
團出現關門走人的“淒慘文化現象”。而江山婺劇同樣有戲劇中的通病，他們是怎樣取
得成功的呢？有道是“人挪活，樹挪死。”筆者對這一新的文化現象進行調查研究後，
認為跟他們“走出去”直接有關。
江山婺劇研究院（江山婺劇團）的前身先後是金華五恒婺劇團、湯溪縣婺劇團。
1958 年湯溪縣撤銷後，劇團經金華地區文化部門調配轉為江山婺劇團。1959 年，江山
婺劇團根據一位元農村姑娘虎口救人真實故事編演的婺劇《松林鬥虎》，不僅在全省文
藝匯演中獲得一等獎，還晉京參加建國 10 周年慶典演出，最後被中央新聞紀錄電影製
片廠拍成電影在全國上映。上世紀 60 年代，他們又請上海戲劇學院教授指導改編排演
了《三請梨花》等劇，在上海演出 3 個多月，轟動了上海戲劇界。2012 年，江山婺劇
團又與國家一級演員金永玲合演魯迅同名小說改編的《祝福》一劇，在北京國家大劇院
演出成功。而這次在澳門的成功演出，也是江山婺劇“走出去”取得的新成果。
在江山婺劇“走出去”的成功背後，我認為主要有以下幾點因素：一是他們有“走
出去”的勇氣。特別是在前些年他們在遇到困難時，堅定地“走出去”找米下鍋，拓寬
了視野和戲路，先後在杭州、上海等外地演出數百場，最終嘗到了甜頭。二是他們有“走
出去”的實力。江山婺劇研究院多年來堅持練好“內功”，培養了一批優秀的演員，其
中還有國家一級、二級演員；排演了一批經典劇碼，包括有變臉、耍牙等屬於國家非遺
的絕活。三是他們有“走出去”的方法。這主要體現在他們練好“外功”方面，諸如怎
樣做好與演出地相關單位的公關、簽約、安排？包括得到有關領導、專家的支援與新聞
單位的宣傳？劇碼如何適合演出地觀眾的“胃口”等，都需要下一番功夫。否則，不是
隨便“走出去”就有戲演的。總之，在成功的背後，全是不懈努力的結果。
江山婺劇“走出去”的成功經驗，值得一些戲劇院團借鑒。
（作者為浙江人文智庫特約作家）
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