己酉年夏，我從科級領導崗位上退居二線，閒來無所事事，正好外出走走，於是在初秋時節，走進了水鄉江蘇同裡。水鄉同裡，臨水的駁岸，貼水的老宅，楊柳迎風拂水，民宅粉牆黛瓦，一切都是那樣的悠閒淡然，恬靜自得。
來到同裡，一定要去遊退思園。當地導遊說，來到同裡而不遊退思園，就好比去北京卻錯過了故宮。望著同裡的小橋流水，你能感到自己到了江南；而進了退思園，你便體會到蘇州園林的風味。
退思園建於西元1885年至1887年間。園主人任蘭生是清朝末年的一名高官，因鎮壓撚軍不力被革職回鄉。為寄情山水、安度餘生，他建起了這座享譽古今的著名園林。
導遊帶我們從黑漆漆的大門進入主人任蘭生前後三進的正廳，廳內屏風和鏡子表達主人渴望“內心平靜”，而左角西洋鐘和右邊的鏡子卻正是“盡忠”的諧音。

時年四十多歲，曾官居兵備道的主人又怎能真正平心靜氣地蝸居在江南一隅，不問世事呢？草堂旁邊的雙層徽派回廊是主僕的臥室，有東西兩個樓梯，當主人從一側樓梯上二樓臥室時，僕人們是決不能站在同一側的走廊上的，他們必須從另一側樓梯上下。由於任蘭生雖然是同裡，但曾師從安徽的一個巡按達16年之久，受徽派影響較深，所以才造了這樣的一個迴廊。
正納悶為什麼這三套毫無園林風格的草堂和臥室如何能贏得如此讚譽時，導遊帶我們穿過一道厚重的防火門，從西面的一條兩側有著長條凳的走廊，走到了象徵“春”和“冬”的中央花園。花園北側的雙層樓房是留宿客人的，男賓底樓，女賓二樓。在它對面是園中的“冬”景。回頭望那走廊時，才驚訝地發現它原來是一條旱船的造型，這個設計非常成功的把主客的住宿區和這裡聯繫起來。從花園出去，就是作為同裡招牌的代表之一“夏”的那池水塘了。男賓們可以從門裡直接走到“水香榭“觀池。當有男賓觀池時，女賓則只能通過花園二樓客房延伸段，位於池邊二樓的”攬勝閣“的窗子欣賞池景。雖然有些封建遺風，但這個空間過渡顯得如此自然，與前面提到的旱船的空間過渡構思
相映成趣，令人不得不對設計師的設計暗生敬佩。
我在園中一路漫步，一路觀賞，一路讚歎。整個花園以水池為中心，各式各樣的建築都緊貼著水面，遠遠望去就像漂浮在水上，因此被當代園林大家陳從周先生譽為“貼水園”。站在堂前的貼水平臺上，映入眼簾的是一汪清澈透明的池水。也許周邊都是綠色植被的緣故，池水碧綠，未起漣漪，靜凝了一泓綠色。
離開了水池，一側代表“秋”的的桂花亭是送客的地方。任蘭生又是一個好客的人，門上有“留人”二字，人字稍偏成“心”字，其意是留人莫如留心，大家都有自己的生活和前程，既然留不住大家的人，不如留住大家的心。
就在環顧左右欣賞景色時，天空飄起了綿綿細雨。雨瀟瀟疏疏地落下，細得如絲，柔得如絮，輕得如煙，把退思園密密地籠罩住了。若有若無的雨滴敲打在樹枝間，激發出一連串清越的音節，聆之若無，忽焉如有，愈發顯得幽靜無比，更使我沉浸在雨聲所營造出來的意境中。

在不知不覺中，已走入最後的小院。
原來要建退思園，由於地形所限，只能自西向東一字排開，構築了左宅、中庭和右園，一共是9畝8分，沒有浪費一點地方。後來，為了紀念那位設計師便又加了一個二分大的小院，湊足了10畝。由於是貶官之人，主人把“退思園”三個字也寫在了這裡。遊客從後門進去的話，看到就是那二分的小院。

到了這裡，也就走到了退思園的出口，後門與正門成90度，遊客參觀遊覽那些精彩別致的園林景致後離開時，又會回到進來時走的的大門。

站在大門口，我不禁感慨：或許，人生就是這麼一個輪迴吧。
坐在返回賓館的旅遊車上，頗有素養的導遊仍然滔滔不絕地講解退思園的有關問題：退思園的園名取自《左傳》“進思盡忠，退思補過”之意，至於園主人任蘭生究竟要補什麼過，不知大家想過沒有？
引起大家七嘴八舌地議論一番。晚上，賓館外面依然喧嘩熱鬧，睡在床上卻難以進入夢鄉，回想起導遊講的“園主人究竟要補什麼過”問題，想來想去，最好的回答：那便是只有他自己知道的秘密了。
　　 同時，我還在想，古代官員“退思補過“；而作為現代人，我不是“官”，那麼退居二線後，又有什麼好反思的呢？我想，做人一輩子，風風火火幾十年。在追求人生價值過程中，要學會低調做人，用平和的心態來看待世間的一切。修煉到此境界，為人便能善始善終，既可以讓人在卑微時安貧樂道，豁達大度，也可以讓人在顯赫時持盈若虧，不驕不狂。

（朱育新∕遂昌縣）